Lincoln est resté à Moscou. Warhol a pris le mur.

En 2016, nous avons acheté un portrait de Lincoln. Il était destiné au salon VIP du match du Championnat du monde d'échecs à New York — le même bâtiment où, quelques pièces plus loin, nous avions improvisé un bar dans un couloir de service et convaincu Woody Harrelson, Peter Thiel et divers ambassadeurs d'y boire pendant deux semaines. Lincoln faisait partie d'une théorie plus large que nous testions à l'époque : que les échecs, pour être pris au sérieux, devaient avoir une certaine apparence. Un sport avec un code visuel. Une pièce avec un mur qui mérite qu'on s'y tienne devant.

Lincoln a fait son travail. Nous avons pris beaucoup de gens devant lui — joueurs, sponsors, personnes qui étaient entrées par hasard et ne savaient pas pourquoi elles étaient encore là. Puis il a voyagé avec nous à Moscou et a continué à le faire pendant des années. Des politiciens russes, des aristocrates norvégiens, des rédacteurs de mode qui venaient de commencer des leçons d'échecs. Lincoln était patient. Il a posé avec eux tous.

Lorsque la guerre en Ukraine a commencé, World Chess a fermé ses opérations russes et a déplacé l'équipe en Europe. La plupart des choses ont fait le voyage. Pas Lincoln — nous n'avions pas le temps de demander une autorisation pour transporter une œuvre d'art hors du pays. Il est, pour l'instant, toujours à Moscou, regardant probablement la pièce se vider.

Aujourd'hui, une photographie vintage d'Andy Warhol est arrivée à notre bureau. La mission est la même qu'il y a dix ans. Les gens d'échecs se tiendront devant lui, et les photos seront meilleures qu'elles ne l'auraient été autrement. Le mur fait le travail que le joueur ne peut pas toujours faire.

Lincoln a tenu le poste pendant neuf ans. Warhol prend le relais. Le nombre, d'ailleurs, n'a pas changé si vous voulez passer !